PROJETO DE RESOLUÇÃO Nº 2.520/2017

 
EMENTA: Concede Título Honorífico de Cidadão Baiano ao Professor Ewald Hackler. 

A ASSEMBLEIA LEGISLATIVA DO ESTADO DA BAHIA

RESOLVE:

Art. 1º - Fica concedido o título de cidadão baiano ao Professor Ewald Hackler, nos termos da Resolução nº 1.271 de 05 de novembro de 1998 e do art. 127, III, do Regimento Interno, da Assembleia Legislativa do Estado da Bahia.

Art. 2º - O título será entregue em sessão Especial da Assembleia Legislativa, convocada para este fim, em data e horário a serem estabelecidos junto à mesa diretora desta Casa.

Art. 3º - Revogam-se as disposições em contrário.

Sala das Sessões, 11 de julho de 2017

Deputado Roberto Carlos

JUSTIFICATIVA

"Oriundo da geração alemã do imediato pós-guerra, o diretor, cenógrafo e figurinista Ewald Hackler celebra 83 anos de vida e 46 de intensa dedicação no Teatro Brasileiro".

A geração que teve o dever de se rebelar

Ewald Hackler nasceu em Siegen, Renânia do Norte-Vestfália, em 10 de novembro de 1935. A família do avô paterno possuía uma longa tradição militar e era composta por patriotas que há séculos lutavam pelo bem estar do país. Na outra ponta do espectro, o avô materno, um jurista e político bem sucedido, era um homem inclinado aos assuntos de cultura. Em sua casa, reinavam a biblioteca e um piano. Nela Hackler fora educado boa parte da infância, tendo aprendido a tocar piano com a própria mãe, uma pianista que não havia desenvolvido carreira profissional. Sua habilidade musical tornou-se o salvo-conduto que utilizou para entrar no mundo Pos-Segunda Guerra. Em 1945, a Europa estava destruída, o continente estava em ruínas e convencionou-se chamar esse momento de Stunde Null (Hora Zero): “os alemães começariam tudo do zero”. Outros meninos alemães e austríacos também cresciam nesse ambiente, futuros artistas como Rainer Werner Fassbinder, Peter Handke, Thomas Bernhard e Botho Strauss.  

Logo depois da guerra, entrou para o prestigiado Ginásio Estadual de Siegen (Gymnasium Am Löhrtor), um colégio para rapazes e com longa tradição no ensino de línguas clássicas e ciências, fundado em 1536 por Erasmus Sarcerius, colaborador de Martinho Lutero na Reforma. Hackler termina o ginásio em Siegen laureado com o Prêmio Erasmus Sarcerius, honraria conferida apenas de quatro em quatro anos aos alunos que alcançassem o máximo nível de excelência.  

Teatro como forma de tomar partido 

Logo após o trabalho como pianista nas peças didáticas de Brecht (cerca de 20, tocando, em cena, Kurt Weill e Paul Dessau), Hackler não quis continuar como músico. Apostando que o teatro era uma forma mais eficiente que a música no objetivo de tomar posição naquela sociedade desfigurada, tomou coragem e pediu a Steckel para fazer o cenário da próxima direção: um programa conjunto de duas peças de Maurice Maeterlinck, A Invasora e Os Cegos, e que seria a primeira montagem do autor na Alemanha. E foi a primeira cenografia de centenas.  No Theatre Am Dom, entre 1958 e 1969, Hackler participou de uma estrutura altamente profissional e dinâmica. Uma dúzia de peças era produzida a cada ano e se montava de tudo: Brecht, Beckett, Pinter, Albee, óperas de câmera e muitos outros autores, revisando o repertório de clássicos a partir da encenação de jovens diretores. Mas se pudesse destacar o grande e primeiro aprendizado artístico desses anos, seria o reconhecimento da importância da simbiose texto/ator para o teatro. “Já nas primeiras leituras dramáticas dos ensaios ficava perplexo com as mudanças radicais que o texto ganhava a partir da articulação e interpretação dos atores. Sem ator não há teatro”, enfatiza.  Durante esses anos, Hackler também fez cenários para TV, rádio e Cinema na Espanha, Inglaterra e Holanda, assim como trabalhou no Pote de Mostarda, um Teatro Satírico-Literário fundado por ele e alguns amigos e ainda hoje existente em Colônia. Por conta de sua vasta formação, fez para esse teatro (como passaria a fazer muitas vezes desde então), cenários, figurinos, cartazes e programa – além de afiadíssimos textos no formato sketch.  

No Brasil 

Em 1966, Hackler conheceu na Alemanha, Maria da Conceição Paranhos, escritora baiana que, aos 21 anos, estava na Europa numa bolsa-prêmio para cursos de verão. Três anos depois, viajaria para a Bahia para nunca mais voltar. Com Conceição teve três filhas (Maria Beatriz, Laura Maria e Friederika Helena) e seus laços com o Brasil, além de profissionais, tornaram-se existenciais. 

Vamos analisar a variada contribuição que sua robusta produção legou ao Teatro Brasileiro. Substancialmente baseado como diretor-professor-cenógrafo da Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia, Hackler tem prêmios locais e nacionais tanto pelo seu trabalho nos palcos, quanto na pesquisa em artes cênicas. Duas teses orientadas por ele ganharam, consecutivamente em 2013 e 2014, o Prêmio Capes de Tese na área de Artes e Música. É um dos dois únicos professores do Norte e do Nordeste premiado duas vezes. 

Tanto a partir da montagem de peças, como pela promoção de leituras dramáticas, através dos quais apresentou à cidade uma série de dramaturgos europeus, muitas vezes encenados pela primeira vez no país, Hackler tem praticado em Salvador, a duras penas, o mesmo princípio de ampliação de repertório que vivenciou no Theatre Am Dom. Não foram poucos os momentos em que fora atacado por um pensamento crítico rasteiro e mesquinho, acusado de “colonizar o teatro baiano”, como se a esse último fosse possível resistir sem diálogo e conexão com os movimentos mundiais. A fragilidade do teatro soteropolitano dos últimos anos, entre outras causas, é resultado dessa política equivocada defendida por muitos. 

Desde meados dos anos 1980, após retornar do mestrado e doutorado na Universidade da Califórnia, a produção artística de Hackler tem sido estruturada através da Companhia de Teatro da UFBA. Nos Estados Unidos, fez cenários para uma dezena de produções da universidade e do teatro profissional. Com a cenografia de As Criadas, de Jean Genet, ganhou o Eisner Prize, o prêmio que a Universidade da Califórnia outorga a trabalhos de teatro de alto nível. Mas antes de ter sido contratado como professor da federal, ainda nos anos 1970, Hackler havia criado e integrado o Teatro Cooperativa (T-Coop), patrocinado pelo Instituto Goethe-Bahia (Icba), tendo também promovido a estruturação das primeiras oficinas técnicas do Teatro Castro Alves. Com o T-Coop dirigiu a sua primeira peça, O Servente Mudo, de Harold Pinter, em 1972, para a qual também fez o cenário. O intenso diálogo entre o cenógrafo e o diretor não esteve presente apenas na prática diária. A sua tese de doutorado procura explorar as contribuições de ambos os campos para a construção de um espetáculo. Fez isso a partir do estudo da parceria entre o diretor e dramaturgo Bertolt Brecht e o cenógrafo Caspar Neher, que por mais de vinte produções intercalaram suas competências criativas.  

Apesar de Hackler possuir um imenso currículo em atividades de pesquisa – inúmeras orientações de doutorado e mestrado, disciplinas, comissões, participação na criação de duas pós graduações (Faculdade de Comunicação e Escola de Teatro, ambas na UFBA), ele nunca foi capturado pelo academicismo verborrágico e vazio que ameaça nossas universidades federais. Foi um dos principais artífices, juntamente com outros professores, da permanência da extensão universitária em teatro em elevado nível de profissionalismo, perpetuando na ETUFBA ideais plantados pelo seu criador, Martim Gonçalves. “Aprender teatro fazendo teatro” era o lema que aproximava a unidade do modelo conservatório, através de atividades práticas de nível, buscando uma saída inteligente para as leis do mercado e altamente conectado com a comunidade urbana.  

Rigoroso, culto e bem formado, Hackler atuou decisivamente para a reforma e ampliação do Teatro Martim Gonçalves (antigo Santo Antonio), para a efetivação do antigo Palco Verde e para a estruturação da Sala 5. Esses dois últimos, espaços alternativos de apresentação na escola que contribuíram para a efervescência teatral de Salvador nos anos 1990. Seu interesse sistemático e crítico pela cidade levaram-no a encontrar tempo para se tornar o maior colecionador do Brasil de postais históricos sobre a primeira capital do país. O acervo de inestimável valor histórico e cultural tem sido colocado gratuitamente à disposição de pesquisadores brasileiros e estrangeiros, para exposições, dissertações, vídeos e publicações. Há dez anos, cedeu os direitos de imagem desse material para a fotógrafa Marisa Vianna estruturar o livro “... Vou para a Bahia”, cuja maioria de suas 376 imagens vem do arquivo que Hackler montou sem nenhuma ajuda governamental.  

Aos 83 anos Hackler continua um homem  ativo, em evidencia e produtivo. Ao longo de quase cinco décadas no Brasil, Hackler tem influenciado gerações de artistas, técnicos e pesquisadores, disseminado conhecimento crítico e provocativo, permitindo que inúmeras carreiras de sucesso se estruturassem a partir da sólida base que forneceu.
  
Exemplo de cidadão e líder na vida pública e na arte, Ewald Hackler , com  sabedoria,  mas com pulso forte, na defesa da educação, cultura e arte galgou o respeito e admiração do Brasil.  

Aprendeu a amar essa terra. E nós, baianos de nascimento, queremos agora torna-lo irmão, brasileiro, baiano, porque cidadão este homem já o é, pelas suas ações, pela sua vida. Nós da Bahia nos orgulhamos de tê-lo como grande Professor e nos  honramos com a condição de irmão, que esta Casa Legislativa o fará. Assim sendo, creio no bom senso dos meus pares deputados, para a aprovação unânime do aludido Projeto de Resolução, por ser de lídima e real justiça.  

Sala das Sessões, 11 de julho de 2017

Deputado Roberto Carlos